本文来自合作媒体：娱乐资本论，作者：少年于谦。猎云网经授权发布。
“今天，对于阅文，对于中国网络文学来说，都是一个值得铭记的日子。”
8月31日，在国家图书馆与阅文集团共同召开的“珍藏时代经典 悦享网络文学”发布会上，随着阅文集团首席执行官、腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武发言完毕，双方宣布达成战略合作。
自此，阅文集团挂牌成为国家图书馆互联网信息战略保存基地，平台内的首批百部网文佳作也将被典藏入馆。此次典藏的作品中，既有根植于传统文化的《庆余年》《琅琊榜》，有充满科幻色彩的《第一序列》《谁在时光里倾听你》，也有聚焦中国工业发展的《大国重工》《材料帝国》，描绘普通人职业生活的《中国铁路人》《大医凌然》《朝阳警事》等，深刻记录了时代记忆、反映了时代精神。
在现场，阅文集团大神作家、《从前有座灵剑山》作者“国王陛下”分享了自己的感想，他认为网文作为一种新生事物，成长于互联网发展的浪潮之下。其独特的连载体制，强烈的内容竞争，需要作品时刻紧扣热点，体现了鲜明的时代特征。
经过20余年的发展和沉淀，网络文学已经实现了跨越式发展。随着此次来自阅文平台的百部网文佳作被国家图书馆典藏入馆，也意味着网络文学正加速破圈，走向主流化。
事实上，近几年来网络文学逐步融入主流文化已成趋势：
2019年，以《写给鼹鼠先生的情书》为代表的网络文学作品已经开始出现在由中宣部出版局、中国图书评论学会和中央电视台组织的“2018中国好书”评选书单中，这是网络文学第一次出现在“中国好书”评审中；
今年8月份，阅文旗下白金作家、《诡秘之主》的作者“爱潜水的乌贼”，成为联合国可持续发展中国青年倡议人，登上了联合国的舞台。同期，骷髅精灵（王小磊）、胜己(赵星龙)、青子(蒋凯)等网络作家也入选成为新一届全国青联委员。
这一现象的出现，意味着以网络文学为代表的通俗文学开始逐步得到了官方和社会的认可。而网络文学也将在与主流文化不断交融后产生新的价值。
网文精品化促进主流化
虽说今天，中国网络文学已经可以同美国好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧并称为“世界四大文化现象”，并且随着大众化的接受程度增高以及IP运营下，网络文学的影响力也逐步扩大，但早期中国网络文学的发展之路并不是一帆风顺。
从痞子蔡出圈，到起点、晋江逐步壮大进入大众视线，再到阅文成立，行业进入IP化热潮的近二十年里，网文以其多元化的类型、大规模的产出量、天马行空的想象力，涵盖了精英和通俗，颠覆了雅俗界限，包罗万象，从被质疑和抨击，成为一种新型文化。
但这种文化从诞生到被认可不是一蹴而就的。
事实上，在很长一段时间内，网络文学并没有成型的商业模式，网友在社区和BBS里的一些文学创作更多基于自身的业余爱好，创作的动力来自于圈层认可。但由于没有实质性的激励和反馈，也导致很大一批作者难以坚持创作，作品常常出现断更和烂尾的局面，网文也由此被局限在圈层内。
彼时虽然也有一些来自台湾的书商和出版社通过实体出版的途径给到一些网文作者稿酬，但由于市场处于不规范的状态，能被发现的优质作品少之又少，远水终究难解近渴。
2003年随着互联网的普及，以起点中文网为首网络文学社区的相继诞生以及网文付费制的建立，推动了网络文学第一次从产业层面向着精品化迈进。
也是至此开始，付费的商业模式逐渐发展为行业通行标准，网络文学作家和作品数量倍增，创作者、平台、付费读者构建起了可良性循环的生态。同时，这套体系也为之后网络文学成为了影视作品、游戏、周边商品的源头打下了基础。
这期间有《诛仙》、《小兵传奇》等一大批脍炙人口的网文作品诞生，网络文学在扩圈过程中，也不可避免的遇到了一些非议和污名化的危机。
比如在网文数量和受众激增之下，也有一些声音认为网文这种形式出现是对传统文学的离经叛道，而这种作品传达的文化和价值观与主流相违背，开始被一部分人视为“洪水猛兽”。
事实上，在早期由于创作门槛相对较低，再加上当时标准不完善，确实有很多网文作品存在着质量参差不齐的情况。但随着付费制度的建立，整个市场方向开始朝着规范化前进。其巨大的商业价值也让网络文学终于被主流文化认可，甚至成为影视行业备受追捧的IP。
但从本质上来看，对于网文来说重要的不是小说的类型，而是发表的媒介。互联网只是网络文学的载体，网络文学和传统图书并非二元对立，而是在发展中不断相互渗透影响、相辅相成。传统文学可以通过电子化成为网络阅读，网络作者也可以突破网络的维度，走向传统文学领域，
所以，在网文类别中既有给人提供精神慰藉，娱乐向的小说内容，也有具有现实意义和文学价值的作品。
并且，网文在一定程度上也改变了文学创作形式。此前，文字作品创作阶段往往都是作者的单向行为，只有整个作品完结出版，作者和作品才能与读者进行链接。而网文这种载体的出现，使得作者在创作过程中即可与读者完成互动，作者可以在每个篇章结束得到读者反馈用以调整，而读者也能在一定意义上参与到作品创作中。
这种作者和读者的即时互动带来的内容共创，无疑也利于网文作品向优质化和精品化迈进。由而产生的每个时期读者和作品的情绪共振，也更具有时代意义。
网文精品化的“幕后推手”
根据中国社会科学院发布的《2019年度网络文学发展报告》显示，在2019年网络文学的用户数量达到4.55亿，网民使用率达到53.2%。在内容生产端，有数据显示，全国网络作家的数量已经达到了1750多万人，而网络小说作品总量达到约2500万部。伴随作品规模日益壮大，精品力作也在不断涌现，网络文学文化产业源头地位稳固。
在这个过程中，阅文的推动起到了不可忽视的作用。
如上所述，网文的第一次产业规范化和作品精品化得益于付费制度的建立，正是随着付费制的落地，网文创作从作者间的兴趣变成了职业，在商业模式和编辑制的完善下，直接推动了了网文精品化的进程。
而建立这套体系的起点中文网，正是阅文的前身。除此以外，阅文在一直推动网文朝向IP化的改编扩充，也在丰富了网文输出形态，提升了网文作品的影响力的前提下，让更多精品化的内容被公众发觉，加速网络文学向着主流文化靠拢。
IP动漫化、影视化等开发对网文产业具备多重意义：它不仅是文学内容商业模式的二次提升、内容IP表现介质变得更丰富，还是文学IP受众范围变广的前哨。而多维度IP开发也给到网文作者更多元化的收入，也间接刺激了网文精品化。
同时，经过近二十年的积累，阅文在内容生产层面也积累起了一套方法论，被业界沿用至今。
比如在内容层面，阅文一直主要集中于做好内容品质的把控，通过对数据的分析以及编辑团队的辅助与甄选，让平台中一直能有优质作品诞生，而随着发展，如今阅文通过为作家群体提供多维度的全面服务，也做好了作家群体的可持续孵化与培育。
在内容层面上阅文也开始发力于垂直细分领域，借由站内资源扶持与征文活动等运营策略，扩大了网络文学体裁的边界。对于一些新的内容品类，编辑团队也会不唯流量论给到扶持，坚持网文类型的多元化路线。
比如曾经网络文学中少见的短篇作品，如今在阅文平台上的流量已经显著增加，在现实主义题材上，数据显示阅文也有25 部文学作品获得了国家新闻出版广电总局、中国作家协会及各省市作家协会授予的榜单推荐及荣誉。
在运营端，阅文也注重网文生态领域的互动性和社区性，通过建立创作群、读者群、弹幕阅读等互动场景，来提高用户在平台的活跃度与粘性，这也让平台核心用户粉丝化的趋势更加明显。同时，在这种读者和作者互动下，内容创作实现读者与作者共同参与，通过引导用户UGC创作，启发作者并反哺作品，使作品从深度和广度上更加丰富。
网文融入主流文化的下一步？
不可否认的是，随着网络文学精品化内容频出，大众对于网文的接受程度也在逐渐提升。在这种趋势下，网络文学和主流文化的交融也在不断加深。
而这样也随之形成了一个正向闭环：大众和主流对于网络文学的接纳程度提高，也促使网文文学创作在原有类型之外，融入了更多具有现实意义和社会价值的作品。而网文作品的多元化趋势，特别是IP改编的热潮之下，此类主流题材内容也愈发得到大众关注，间接提升了大众对于网文的认可。
同时，对于作家群体而言，收入之外，这种来自社会和公众乃至官方的认可，也无疑会给到作者精品化、符合主流化内容的创作动力。
从文化和技术层面来看，网文的主流化也不可逆。移动互联网时期，在数字化阅读普及的当下，网络文学成为了填补用户碎片化时间、丰富文化生活的一种重要内容形态。2018年，我国成年国民图书阅读率为59%，其中，数字化阅读方式的接触率高达76%。
这既促使了网络文学的兴盛，从而带动网文精品化融入主流，也为中国文化输出提供了可能。
近年来，以阅文为代表的原创文学网站，在不断实现国内主流化的过程中，开始进行海外布局。网络文学作为当代文学多样性和多元化的代表，兼具中国特色和世界影响力的文化符号，其独特性和价值性已受到广泛认可。
从起点国际上线,再到参加伦敦书展、亚洲电视论坛,以及通过战略投资快速切入韩国网文市场，网络文学在国外的影响力正在不断提升。
从这些来看，无论是网文进入图书馆，还是网文作家登上联合国舞台等种种社会外界的认可，对于未来网文产业和文学价值而言，都有不可估量的意义。
正如程武所言，文化的蓬勃生命力来源于流动，来源于创新，背靠“历史”、立足“当下”、面相“未来”，用数字文化延续宏大的历史传承，用鲜活的原创留存时代极易，文化之光才能一直闪耀。
